Отзыв на дораму In The Mood For Love

1962 год. Гонконг. Две семейные пары. Две соседние квартиры.

Фильм намёк, фильм настроение, фильм желание...

Суматоха переезда, принесенные не туда шкафы, диваны, стулья, столы, книги, журналы, чья-то обувь, перепутанные вещи, жизни, судьбы, постели.

 Узкие коридоры,  сумрачные подворотни, обшарпанные стены, рассохшиеся двери, старые обои. 

 Клубы сигаретного дыма, танцующие страстное танго в тусклом свете мерцающей лампы. Полумрак кабинета.

Элегантная женщина в ярком платье дорогого шелка с экзотической застежкой на груди, на фоне убогих бетонных стен, низкие голоса, сливающиеся с шумом дождя на сером асфальте.

Два одинаковых галстука, две одинаковых сумочки.

Разговор в ресторане. Нужно ли знать правду? И что с этой правдой делать?

Ведь потом так захочется коснуться пока ещё чужой  руки, сидя так близко на заднем сиденье такси, услышать её голос в телефонной трубке, увидеть, как покачиваются её бедра, когда она поднимается по лестнице впереди тебя, а скользящий шелк так маняще обнимает её гибкую фигуру, подчеркивая  соблазнительные линии её стройного тела. Легкая грациозная походка, пластика пантеры перед прыжком, тонкая лебединая шея, затянутая в высокий жесткий воротник; маленькая грудь; обнаженные округлые руки; соблазнительная ножка так манит к себе в высоком разрезе платья; узкие щиколотки в прозрачном чулке.

Бесконечное бряцанье фишек вечного мадженка; зеркало, подернутое патиной;  его бездонные манящие глаза;  низкий пьянящий голос, растворяющийся в " молитве тоскующей скрипки"; таинственная завораживающая полуулыбка; приглушенный свет, пробивающийся сквозь плотный абажур;  алый плащ на фоне бесконечных то деликатно струящихся, то буйно развивающихся от дуновения ветра  багряных гардин; кроваво красный бархат дивана, темно бордовые  обои с переплетающимися причудливыми узорами томных цветов; красная кожа подголовника чужой кровати; сладострастно манящие изгибы женского тела, переходящие от плеча к бёдрам, призывающие погрузиться в негу неудержимой страсти...

Боль предательства, ревность, злость, растерянность и зародившаяся на обломках старых чувств новая, ещё более сильная и глубокая любовь. К каким последствиям она приведет? Фильм, пропитанный целомудренным желанием :

" Мы не будем, такими, как они".

Голоса за кадром, полутени законных мужа и жены главных героев.  Они проходят полунамеком через весь фильм, участвуя в разговорах, телефонных звонках,  что создаёт иллюзию их присутствия  в кадре, но зритель не увидит их лиц, лишь образы, лишь намёки.

Сюжет  банален, но как по-разному можно снять историю об обманутых супругах,  пытающихся  разобраться в причинах происходящего. Почему? Из-за чего? Почему со мной это произошло? Что я сделал(а) не так? Моя ли это вина?

Мы помним милый, комедийный и такой родной " Ночной визит" с Державиным и Васильевой в главных ролях. Или пропитанный болью и непониманием происходящего " Апрельский снег" с Сон Йе Чжин и Пэ Ён Джуном. Но такого сильного по уровню эмоционального накала и  глубине страсти пожалуй ещё не было снято до этого полнометражного фильма ,а возможно уже не будет снято никогда. Необычайно удачный тандем режиссера- сценариста Вонг Кар Вайя, художника, костюмера, а также ответственного за монтаж данной киноленты Уильяма Чанга и талантливых композиторов Майкл Галассо и Сигэру Умэбваяси, наполнивших этот фильм необыкновенной музыкой, до мурашек по коже, до вздрагиваний от первых нот завораживающих мелодий. А также великолепная актерская игра Тони Люн Чу Вай ( сыгравшего журналиста Чоу Мо Вана  ) и Мэгги Чунэтот (сыгравшую обманутую жену, секретаршу  Су Ли Жен) сделали этот фильм шедевром, получившим признание в качестве одного из высших достижений мирового киноискусства последних десятилетий, и собравшим по всему миру 12 854 953 $ кассовых сборов.

«Любовное настроение» принято объединять в трилогию с фильмами «Дикие дни» (1991 г.) и «2046» (2004 г.). (кстати,  номер комнаты, где живет мистер Чоу — «2046» — отсылает к последнему фильму Карвая.) Несмотря на то, что действия фильма происходят в Гонконге, на самом деле съемки проходили в Бангкоке (Таиланд). Одна сцена даже снималась в Ангкор-Вате (Камбоджа).

В этом фильме используются два нестандартных художественных приёма: кажущийся повтор похожих сцен и отрывки, которые выглядят одной сценой, но на самом деле являются коллажем из многочисленных регулярных встреч главных героев. К созданию этого эффекта был причастен и оператор фильма Кристофер Дойл. Эти приёмы создают у зрителя впечатление, что два главных героя повторяют одни и те же действия каждый день в течение очень долгого времени. Однако, если внимательно следить за платьями, в которые одета Мэгги, можно заметить, что это разные дни, и в  каждом новом кадре в этих сценах на ней надето новое платье, что особенно будет приятно телезрительницам, позволив насладится всем разнообразием цветов, орнаментов и  моделей такой элегантной азиатской моды шестидесятых годов прошлого века.

Я рекомендую уделить этому фильму пару часов своего времени, фильм может быть и " не для всех", может быть для кого-то он останется непонятен и чужд их мировосприятию, но хотя бы попробовать с ним познакомится стоит.

Использованные материалы:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Любовное_настроение

Стихи А.А. Ахматовой "Любовь".